Игра-шнуровка: Лиса и петух

Рамюза) "Байка про Лису, Петуха, Кота да Барана" (1922, там же), "Сказка о беглом Солдате и Чёрте" ("История солдата", 1918, Лозанна), одноактная комич. опера "Мавра" по поэме "Домик в Коломне" Пушкина (1922, Монте-Карло), хореографич. кантата "Свадебка" (1923, т-р "Гете", Париж). В 20-30-е гг. С. порывает с традициями школы Римского-Корсакова (разрыв этот носил зачастую демонстративный характер). Обращаясь к сюжетам отдалённых от современности эпох, он нарочито стремится подчеркнуть "вневременной" и "вненациональный" характер своего творчества; "мно-голикость" композитора, разнообразие манер его письма отражали тенденции неоклассич. стилизаторства. К этому периоду относятся балеты: "Пульчинелла" (1920, "Рус. балет С. Дягилева", "Гранд-Опера"), "Поцелуй феи" (1927, там же), "Аполлон Мусагет" (1928, Т-р Сары Бернар, Париж), "Игра в карты" (1937, пост. Дж. Баланчина, т-р "Метрополитен-опера"). Наиболее значит, произв. С. в эти годы опера-оратория "Царь Эдип" (текст автора и Ж. Кокто по Софоклу, 1927, Т-р Сары Бернар) и мелодрама-балет "Персефона" (по А ...»