Введение в теорию цвета

Хотя античная теория зрительного восприятия и отвергнута современной наукой, тем не менее установленные античной оптикой геометрические закономерности распространения, преломления и отражения световых лучей, а равно и основные принципы базирующейся на них теории линейной перспективы сохранили свое значение до наших дней. 18 Здесь набросок обрывается. 19 Лондон, Британский музей, т. III, л. 7 (Lange Fuhse, стр. 326). 20 Как видно из этого отрывка, Дюрер рекомендует художникам пользоваться только локальными цветами и совершенно не учитывает рефлексов и взаимодействия цветов, которыми пользовались в то время во многих живописных школах и которые были известны теоретикам (например, Леонардо да Винчи). По мнению Э. Пановского, Дюрер подчиняет здесь свою теорию цвета представлению о прекрасном, как воплощении гармонических сочетаний. 21 Лондон, Британский музей, т. III, л. 24 (Langе Fuhse, стр.296). Это самый полный из всех набросков «Введения», написанных в 15121513 годах. Сохранился еще ряд вариантов, близких к публикуемому тексту; из них наиболее полными являются нюрнбергский (Нюрнберг, Городская библиотека, рукопись Дюрера, между лл. 128 и 129; Lange Fuhse, стр. 239) и один из лондонских (Лондон, Британский музей, т. III, л. 20; Lange Fuhse, стр. 293) ...»