Хрестоматия по хоровому дирижированию. Выпуск 3. Часть 2

У меня же все связано с тем, что я сыграл все музыкальные шедевры, которые были написаны для альта, их не так и много. Поэтому дирижерство для меня это возможность исполнять ту музыку, которая написана не для моего инструмента. Есть еще особая "пряность" в деле дирижера, когда он работает с разными составами музыкантов. Камерный оркестр, так же как автомобиль "порше", способен реагировать быстро. А первоклассный симфонический оркестр подобен "роллс-ройсу": он не может так же быстро развернуться, но ездить на нем потрясающе. Раньше я думал, что хоровое дирижирование это нечто совершенно другое, что хор организм более медленной реакции, для него нужен другой показ, другой ауфтакт, какая-то другая энергия. Может быть, так и должно быть, но у меня с Хором соборов Московского Кремля образовались именно музыкантские "доверительные" отношения. Я не учился дирижировать хором, и поэтому мне нужны были люди, которые бы просто уважали меня как музыканта, понимали бы, что я могу и ошибиться, верили в мои идеи. Конечно, очень многое зависело от руководителя хора, Геннадия Дмитряка, который сумел внушить мне, что коллектив ко мне хорошо относится ...»