Собор Парижской Богоматери. Эрнани

Привлекались консультанты по сценич. движению (Ф.Эртнер), по музыке (Б. Сосар), по сценич. оформлению (О. Скуль-ме), по сценич. речи (Симеон), полит, части (Залите). В театре работали актёры: Г. Жибалт, Т. Банга, Т. Лацис, Ар. Михельсон, Э. Виестур, Э. Мач, К. Паб-рик, Л. Берзинь, Э. Брамберг, А. Балдоне, А. Фи-липсон, Л. Жвигуле. Гл. место в репертуаре т-ра занимали произв. латыш. и зап.-европ. классики. Особое значение имели пост. пьес Я. Райниса: "Играл я, плясал" (1926), "Вей, ветерок!" (1929), "Иосиф и его братья" (1933), "Воронёнок" (1937). Т-р постоянно обращался к Шиллеру и Шекспиру: "Гамлет" (1922), "Сон в летнюю ночь" (1922), "Много шума из ничего" (1923), "Юлий Цезарь" (1934), "Отелло" (1937, Отелло - Смилгис), "Вильгельм Телль" (1928), "Дон Карлос" (1928), "Орлеанская дева" (1939, Жанна дАрк - Л. Берзинь). Среди значит. спектаклей т-ра - "Пер Гюнт" Ибсена (1939, Пер Гюнт Смилгис, Сольвейг - Берзинь), "Фауст" Гёте (Фауст - Смилгис), а также инсц. и пьесы В. Гюго - "Отверженные" (1922), "Эрнани" (1926) и "Собор Парижской богоматери" (1929) ...»