Игрушка "Говорящий Фен"

В этом исследовании "текстуальная продуктивность" опи сывается как "семиотический механизм текста", основанный на сетке ритмических ограничений, вызванных бессознательными импульсами, и постоянно испытывающий сопротивление со сто роны однозначной метриче ской традиции у говорящего субъекта. "ХОРА", "ОЗНАЧИВАНИЕ" Кристева постулирует существование особого "семи отического ритма" и отож дествляет его с платоновским понятием "хоры" (из "Тимея"), т. е., по определению Лосева, с "круговым движением вечного бытия в самом себе, движением, на знающим пространственных перемен и не зависящим от пе ремены" (45,с. 673). Смысл данной операции заключается в том, что на смену "значению" (signification), фиксирующему отношение между означающим и означаемым, приходит "означивание" (signi fiance), выводимое из отношений одних означающих, хотя и понимаемых достаточно содержательно -- не в буквальном смысле традиционной семиотики. Разумеется, это самая общая схема, требующая более раз вернутого объяснения, и прежде всего это касается понятийного аппарата Кристевой, который в своей наиболее отрефлексиро ванной форме представлен в ее докторской диссертации "Революция поэтического языка": хора, семиотический диспози тив, означивание, гено-текст, фено-текст, негативность и раз личные ее "подвиды" (отрицание как "негация", связанная с символической функцией, и отрицание как "денегация", наблю даемая в случаях "навязчивых идей") (273, с.149), отказ, гете рогенность и т. д ...»