Раскраска. Barbie и модная история

Чуждый просветит, идеям и публицистич. пафосу трагедий Вольтера, К. воспринимал свойственный им динамизм лишь как повод для внешних сценич. эффектов. Однако попытки К. усилить внешнюю действенность трагедийного спектакля, отойти от декламац. манеры исполнения имели важное значение в период, предшествовавший просветит. реформе в области актёрского иск-ва. Современники высоко ценили К. и в ролях петиметров (маркизов-фатов), любовников в "высокой" классицистской и в слёзной" комедии: Дю Лоре, Дамис, граф де Тюфьер ("Женатый философ", 1727, "Влюблённый философ", 1729, "Тщеславный", 1732, Детуша), Дамис ("Метромания" Пирона, 1738), Дюрваль ("Модный предрассудок" П. К. Н. де ла Шоссе, 1734), Эфемон-сын ("Блудный сын" Вольтера, 1736). Надменный в жизни, К. придавал своим героям присущую ему презрительно-изысканную повадку, утончённую манерность завсегдатая аристократич. салонов. Лит.: M о к у л ь с к и и С., История западноевропейского театра, т. 2.. M.-Л., 1939. 4) К. -мл адша я, Жанна Франсуаза (13. Х.1699- 18.1.1783) ...»